“优越设计”的终结者：菲力浦·斯塔克,时尚杂志封面设计

从法国总统的私人住宅到欧洲最大的废物处理中心；从纽约的酒店到法国LaRedoute公司的邮购商；品数十万把椅子、灯具、牙刷、摩托车、苍蝇拍，甚至意大利面条，Philippe Starck从不认为设计只反映设计师和产品之间的关系。“我们的角色是不断地尝试提高生活质量，这也是设计最真实和纯粹的目的。”制造优越感是没有用的，是庸俗的。想要制造出稀缺产品，而这种产品本身又是可以批量生产的，那就说明这样的态度是庸俗的。有的人希望他们的某些产品不适用于某些人，这反映出一种不人性的态度。

能够制造出价值两美元的好产品，更有意思。Starck的设计是两个极端，一方面他在设计一艘价值3亿美元的快艇，是做浮冰研究用的；另一方面，他又在亚特兰大为年轻的妈妈们设计两美元的奶瓶。如果要他选择的话，会选两美元的设计，因为它更人性化。

每个人都需要梦想，要有目标，因此就有人创造了能象征独一无二的形象，但这并不够。20年前，设计就是由符号组成的，精美、昂贵，但只适用于富人和精英。Starck毕生都在和象征优越感的设计做斗争。他说：“即使我不是世界上最好的设计师，我也是销毁它们的最成功的设计师。”

过去设计师似乎控制着创意、需求和功能，现在呢？Starck惟一能够被接受的风格是自由，为一个独特的客户设计独特的产品是完全错误的。产品应该和每一个文化部族、文化群体的需求有关，因为现在世界不再是由地理区分，而是文化部族。他的梦想是把世界变得更美好，必须用好的取代美的，是智慧的优雅和幸福的美丽，这是一个文化、人文的概念。

他甚至对时尚没什么理念，只想给朋友们做几件衣服。Starck不想讨论风格，因为它是时尚的一部分，而时尚恰恰是让人不时尚的，是消费主义的一部分。任何一种风格都是危险的，因为一种新风格取代了旧风格的时候，人们会被媒体诱导，不是出于自身的需要，而轻易地改变他们的习惯。这便导致了时尚的胜利和所有的名牌。我们不应该不尊重大众，不应该每6个月就改变主意，不应该相信不断改变的真理。设计的着眼点应该放在创造持久的东西，持久才是最为现代和优雅的，和时尚恰好相反。 

Starck曾经设计过用碳做的椅子，它代表着一种精确描述，一种技术展示和现代感。以前Starck有手工制作的椅子，工序复杂、昂贵，是大众难以接受的。现在，他们找到了一个不那么昂贵，又能设计出同样产品的途径。Starck没有设计东西的欲望，但他有改进设计的欲望。每次他完成设计的时候，都会把不足之处记下来，看看自己是不是偷懒了，是不是贪图功利了。因此每完成一项设计，就代表着他的又一次不完美，这使他不断地追求质量，而不是数量。

他不指望从成功中学到什么，而是从经验、教训和错误中学习。动物就是这样，从某种意义上来说，他认为自己就像动物一样。当发现自己做得过头的时候，就会停下来。“不要犯同样的错误。”这句提醒是很有必要的。

Starck在很多城市生活过，巴黎、纽约、东京、米兰，他觉得它们都是繁华的城市，伦敦、纽约、巴黎属于最繁华的；然后是米兰、洛杉矶，它们属于中等。想要变得繁华，当然要有资金，但更要意识到由此带来的责任。但是繁华也会带来危险，容易被商业控制。他平时读很多书，他可以同时看12本书。他的生活类似苦行僧，没有什么新闻，只看科学杂志。

他最满意的作品永远是——下一件。

斯塔克词典

◆Good Goods好东西
GoodGoods源自斯塔克在新千年到来之际的感受。他担心崇尚物欲将导致人们被物质，而“消费者”就是征兆之一。为了改变这种趋势，他认为设计师应该成为好产品的代理人，制造人们需要的、不会破坏自然、不会伤害人的产品。

◆Dematerialization非物质的 
斯塔克对这个词汇充满激情，他说，这意味着人们需要温暖，就给他们温暖而不是暖气；人们需要声音，就给他们声音而不是音箱；人们需要牙刷，则表示希望牙齿清洁，自然界的微生物就可以做到，而他正在致力于该项研究。

◆Nonproduct非产品
没人知道，因为Nonproduct最突出的特征就是无法描述。但是如果一件产品设计是诚恳的、尊重人的、有爱心的，那么我们就能描述它了。