Mario Ucci 访谈---CG艺术家,平面设计实例教程

你所做的角色，无论是人还是怪物，都具有很细致的纹理，能谈论下有关纹理的问题吗？

象在3d中的其他部分一样，必须在技术和艺术之间找到一个平衡，通过从真实世界中捕捉可以的到真实，来欺骗观众的眼睛。这几乎不涉及到艺术的成

分，但是对于很多的艺术过程却很适用的。我通常也会使用摄影技术来得到我所需要的纹理贴图的基础，但是我不会把我的模型，灯光受制与此。我通

常使用一些照片，分解到不同的通道之中(diffuse, color, specs, glossy, 等等)然后分别处理，同样，连接不同的贴图以对应场景中不同的灯

光情况也是很重要的，象传统的胶片电影一样，每一个场景都需要不同的灯光布置和演员的装备。我很少只使用一个颜色贴图和高光贴图给一个角色，

我会改变饱和度，对比度等方面，然后连接他们到场景中不同的灯光情况。举例来说，根据场景中的灯光情况，在高光通道使用基本的或者中性对比的

贴图，还有对比很强的，（也就是说灯光造成的过渡很窄的）的贴图。Diffuse通道也是同样的，这个可能很多人会忽略。同时这皮肤要随着运动变化

，当人惊奇的时候，他的前额会皱纹，前额的皮肤密度会改变，因此你需要另一种类型的贴图，这种贴图能够被变形激活，一个恐怖的办法就是使用

天才的 Reinhard Claus的创建的Tension map (http://www.claus-figuren.de/)，那会自动的动态更换贴图。

但是我认为 shader的创建也是个很开放的领域，在3d里面，我所需要的shader最大量的。 

你更喜欢什么？电视节目，电影，商业短篇或者音乐短篇？

到目前为止，我从来没有参与过音乐短篇，电视节目的制作，但是在 电影，游戏的片头之中，我认为最有挑战性和最有趣还是Feature film（就像

pixar出得那种电影），那也是我在这行干的主要兴趣。

我的主要的兴趣不在于仅仅的3D操作，我主要的激情是有机体的塑造，所以我对有角色的项目很感兴趣。这个决定限制我的一些技能的范围和选择，但

我在这段时间内确实很快乐。

从巴西来到欧洲，你感觉怎么样？

这使得我认为我应该早来10年：）我来的时候已经29了，基本上是我的人生的一半了，这使得很多事情很难很难，有许多以前的东西必须割舍。职业的

只觉告诉我这就是我应该来得地方，伦敦聚集了很多的来自世界各地的最有天赋的人们，我会跟喜欢在这里或者法国进行艺术创作。这里也有很多最好

的使用XSI的公司。

谈论下这里的工作和巴西的不同吗

哦，这个问题不好回答，在对待工期，要求质量方面没有什么差别。最大的不同也许就是工作任务的分割不同吧，在巴西，艺术家必须是个多面手，所

以你不会总是有100％的质量在一项特定的工作中，在巴西，一个程序员帮助你自定义些工具，还有使一些工具自动执行是不会有的。但是在这里，那

是完全的不同，你被雇佣来做你最擅长的方面，你可以只做这个，在生长中，程序员和TD（技术导演）是必需的。所以我说在巴西和这里，CG行业的最

大不同就是，巴西的没有那么成熟。

到目前为止，你认为你的职业生涯中的亮点是什么？

在巴西的Feature Film中的一些领先的CG效果。还有就是有机会来欧洲重新开始新的职业。

在创建真实的人类方面，你认为XSI有那些地方很强大？

它做了所有软件应有的，不只如此。建模工具很强大，很快，openGL和细分很快，包含很多细节的角色也不会降低速度。你不必去考虑隐藏特殊的部分

去提高工作效率。如果你需要额外的建模工具，它的脚本也很容易快捷。